Il Futuro incerto del Fotogiornalismo -The Uncertain Future of Photojournalism


fotogiornalismoFotogiornalismo era l’interesse unico di Donald R. Winslow come direttore della rivista National Press Photographers Association’s News Photographer e sito web. Di recente, ha lasciato NPPA per diventare caporedattore della creazione di contenuti al Amarillo Globe-News, un quotidiano di proprietà della famiglia in Texas. James Estrin ha parlato con lui circa lo stato del fotogiornalismo, mentre Mr. Winslow era in attesa di chiudere la prima pagina del giornale sul  Super Bowl Domenica. La loro conversazione è stato modificato per chiarezza e  lunghezza.

D. Don, sei stato nel settore 40 anni.

R. Dal 1976. Due piccoli giornali in Indiana, il Milwaukee Sentinel, quindi The Pittsburgh Press, The Palm Beach Post, Reuters, poi CNET e, nel 2003, NPPA

D. Per gli ultimi 13 anni, ti sei occupato di fotogiornalismo. Cosa è cambiato? 

R. Abbiamo le risposte vere e provate. Chiaramente, dalla pellicola al digitale, dalla stampa al web, e fotografi personali agli indipendenti. Ma la gente non pensano alle implicazioni e le conseguenze di ciò che questi cambiamenti realmente significano. Così ricordano come le fotografie utilizzate per essere uniche,  si dovrebbe prendere qualcuno e si invia in Europa per fare un insieme specifico di immagini e riportare questa storia per i lettori che non avevano visto niente di simile prima d’ora?

Ebbene, l’avvento di internet ha fatto sì che gli editor di immagini, in molti casi, smettessero di inviare la gente fuori per quelle storie e invece utilizzassero internet per trovare un fotografo che era già a Bucarest o Praga o Lagos e li inviano tramite email le loro immagini. Su una scala più piccola negli Stati Uniti, editori di riviste smisero l’assunzione di grandi fotografi e invece i seguaci di Google che sono in Dubuque, Iowa, hanno optato per chi si trovasse sul posto. Forse c’era un grande fotografo lì, ma il più delle volte, ci fu un grande compromesso e una svalutazione del contenuto delle immagini, in nome del valore del prodotto.

D. Sì, è in gran parte perché c’erano meno soldi a causa dello stato dei mezzi di comunicazione.

R. In una certa misura. Ma divenne anche una cattiva abitudine: “Lo abbiamo fatto la scorsa settimana, ha funzionato, abbiamo ottenuto delle buoni immagini, abbiamo pagato la metà del prezzo, perché non  continuiamo a fare solo questo?” Ai fotografi non ha aiutato la propria situazione accettando prezzi incredibilmente bassi giornalieri. C’è stata una grande svalutazione economica e svalutazione filosofica della fotografia.

D. Che cosa si intende per svalutazione filosofica?

R. E ‘usata per individuare circa la visione del fotografo che si sta inviando. Non è stata una decisione della linea di fondo. Era quasi il calibro del giornalismo e della  fotografia che è stata prodotta.

Ora, siamo disposti ad accettare tutto ciò che possiamo permetterci di comprare da qualcuno che è già lì. Non si tratta di calibro di giornalismo o  fotografia. Questa è una decisione di contatore del fagiolo.

D. Questo periodo di tempo ha visto anche l’esplosione di immagini su internet e nei social media,  che colpisce i fotografi.

R. Il pool di fotografi disponibili ampliato in modo esponenziale con l’avvento di una rete di comunicazione globale. Ma non è stato necessariamente un bene per i fotografi. Che li ha resi disponibili, ma non significava che li rendono adeguatamente pagati o che il loro lavoro era stato correttamente utilizzato.

Se si guida lungo la strada e ci sono 50 ristoranti fast food, ma questo non significa che uno di essi fa bene per voi. O per la qualità. In altri termini, la fotografia è diventata cibo spazzatura per gli editori.

D. Quando hai iniziato a NPPA nel 2003, ci sono stati molti più posti di lavoro del giornale per i fotografi.

R. Sì. Prima che il settore è stato sventrato dai proprietari aziendali avidi e azionisti.

D. E oggi, ci sono meno assegnazioni.

R. Meno giornali, e ci sono meno posti di lavoro come fotografi. Centinaia di  fotografi dello staff di giornali  sono diventati fotografi indipendenti. Il prodotto che producevano prima era la fotografia. Ora sono stato chiesto di produrre spettacoli di video, audio e diapositive, troppo, pur essendo pagato lo stesso importo.

D. Non è solo la perdita di posti di lavoro, ma negli ultimi cinque anni, ci sono meno incarichi editoriali per liberi professionisti in riviste o giornali.

R. Perché ottengono le loro immagini da Getty e Comstock e altre agenzie fotografiche. Non li giudicano  sulla stessa base di qualità. Deve essere utilizzata una personalità assegnata alla fotografia. Sai, Cartier-Bresson, Robert Capa o qualcuno nove volte fotografo dell’anno di giornali. C’era un certo brio assegnata a quella. Ora, la fotografia è quasi anonima perché è omogeneizzata.

Fotogiornalismo usato per essere incredibilmente di prestigio e una professione ambita. La svalutazione complessiva della fotografia che ha iniziato anni fa correva in concomitanza con la progressiva scomparsa dei giornali, che si è svolta in concomitanza con l’avvento di internet, che si è svolta in concomitanza con l’uso di video, ed è stato un lungo, lento, malattia critica per il fotogiornalismo.

DCredo che ci siano un sacco di fotografi che fanno un ottimo lavoro.

R. Ma sono filantropi, o stanno cercando di guadagnarsi da vivere in esso? Diciamo solo  brutalmente onesti.

D. La difficoltà di farsi una vita ha distorto la professione lontano da persone che stanno lavorando o poveri.

R. A destra, in modo che solo i ragazzi ricchi arrivano  a giocare al fotogiornalismo. Che fa male la diversità e ostacola la copertura. Tu ed io potevamo  andare in affari con un borsa Domke, valore di $ 500 Dotazione Nikon con tre lenti, e siamo stati nel settore del fotogiornalismo. Quella stessa borsa di attrezzi da oggi  probabilmente costerà $ 25.000.

D. E un computer.

R. Questo è il costo minimo per voi per ottenere del fotogiornalismo. Quindi solo i ricchi possono entrare in gioco. Se si sta cercando di guadagnarsi da vivere da esso, è meglio avere un anno di stipendio o due in banca. E l’importo che sei stato pagato per l’assegnazione di tutti i giorni o di un lavoro personale è ridicolmente basso. Perché qualcuno dovrebbe sottoscrivere la spesa di  quattro anni di laurea per competere per un posto di lavoro $ 35.000 all’anno?

D. Quindi, chi vuole essere un fotografo e non è ricco deve fare qualcosa di diverso?

R. Tu ed io abbiamo iniziato in un’epoca in cui tutti abbiamo dovuto fare, era produrre immagini fisse e di essere un giornalista. Che è passato. Ora dovete essere in grado di fare video, riprese digitali, Tweet e file per il web immediatamente. E ‘un lavoro completamente diverso.

D. Cosa diresti a un ventiquatrenne che insiste per essere un fotografo?

R. Se avete intenzione di guadagnarvi da vivere ora, devi essere un fotografo che fa di tanto in tanto fotogiornalismo. Devi essere in grado di fare fotografia di matrimonio, la fotografia aziendale o fotografia di eventi.

D. Allo stesso tempo, sono ottimista, perché penso che le opportunità e le possibilità sono per molti versi più oggi.

R. Le opportunità sono maggiori, ma la linea di fondo è: si possono pagare le bollette alla fine del mese? O avete di cui essere sostenuti da qualcun altro? artisti del Rinascimento sono stati sostenuti da mecenati. Non ci sono i patroni di supporto fotogiornalismo ora. I patroni erano giornali e riviste. E hanno tagliato i soldi. Questo è solo la verità cruda di esso.

D. Ci sono alcune borse di studio della Fondazione.

R. Avete intenzione di appuntare il vostro pagamento ipotecario su come ottenere una borsa di Alicia Patterson? O un Robert F. Kennedy Award?

D. Bene, questo è un colloquio edificante.

R. Beh, mi dispiace, volevi farmi mentire? Mi hai chiesto quello che ho visto negli ultimi 13 anni, e questo è quello che ho visto e le mie conclusioni.

D. Allora, la rivista NPPA, ha visto il declino del fotogiornalismo. Se non si può dire la morte? E ‘troppo drammatico?

R. Questo è troppo drammatico, perché il fotogiornalismo era un mestiere che per un po’ si è evoluto in una professione – vale a dire, si potrebbe guadagnare una vita con esso. E ora si sta evolvendo in qualunque la prossima cosa che è. Ci sono solo poche persone che possono permettersi di fare questo, stanno per essere in grado di guadagnarsi da vivere facendo a meno del modello di business di editoria e dei cambiamenti di acquisto della fotografia.

D. I fotografi sono ora pagati 1/100 di quello che erano per le singole foto magazzino di vendita.

R. National Geographic non vende foto per pochi centesimi. Le nuove aziende sono arrivate a farlo. Il mio amico a Roma è disposto a camminare per strada in Toscana, scattare 30 immagini, caricarle su questa piccola agenzia stock clipart, e ogni pochi minuti il ​​suo telefono va da ping-ping, ping-ping. E ha appena venduto un quadro per $ 1.50.

D. Parlando di nuovi modelli, non ha lavorato a CNET e Reuters?

R. Sì, ho lavorato a Reuters in DC, e poi sono andato a CNET a San Francisco per sette anni. Ho fatto parte del lancio di news.com e cnet.com .

D. Quindi sono stati coinvolti in l’inizio di questa rivoluzione dei mezzi di comunicazione.

R. Sono stato effettivamente coinvolto in esso prima di allora. Quando ho lavorato a Reuters New Media, abbiamo cercato di prendere le storie Reuters e foto e analizzarle insieme in una pagina che è stato pubblicato sul web automaticamente. E il primo è stato il presidente Clinton deponendo una corona al Memorial Day nel cimitero nazionale di Arlington, su Apple eWorld. E perché Apple aveva le metriche per misurare: era visto a livello globale da 25 persone.

D. C’è qualcosa che ti fa pensare che un’altra rivoluzione tecnologica o dei media è probabile?

R. Le cose devono cambiare per il fotogiornalismo per sopravvivere. Il mestiere della fotografia e fotogiornalismo per un po ‘si sono evoluti in una professione. E ci sono alcune persone che sono ancora in grado di praticare tale professione e guadagnarsi da vivere.

D. Non sto suggerendo che ci sarà una rinascita dei giornali in stampa. Ma ci sarà qualcosa in futuro. Non so se questo include un modello economico per i fotografi fisse o narratori visivi.

R. Nella storia, ci sono state le professioni che, in fondo sono scomparse. Ci sono  ancora un paio di spazzacamini in giro, ma non come c’era una volta. La domanda è: quale sarà  l’evoluzione del fotogiornalismo,  qualcuno può guadagnarsi da vivere facendolo? O sono tutti ora fotografi, come tutti pensano che siano Ernest Hemingway solo perché hanno Microsoft Word?

I giornali sono andati su questa strada, anche, offrendo a tutti i giornalisti personali  una macchina fotografica o un iPhone. Si tratta di un file di 2,5 megabyte, sembra piuttosto pulito.

D. Una delle cose che si caratterizzano come l’editor della rivista NPPA e il sito non era solo la profondità della vostra comprensione del fotogiornalismo e della sua storia, ma anche il vostro amore per i fotografi.

R. Sono diventato un fotografo in quarta elementare nel 1963. E questo è quello che sono. Sono un fotografo. Fotografia per me è la mia passione, la mia vocazione, il mio amore, il mio migliore amico. E ‘sempre stato con me. Non è mai andato via. Non è mai riuscito a portarmi grande gioia. Ho guadagnato una vita nella fotografia sia come fotografo, un editor o manager. Questa è una cosa piuttosto sorprendente.

D. Perché hai preso questo lavoro al giornale Amarillo? Sono giornali una dipendenza?

R. Beh, sono stato un fotografo. Sono stato uno scrittore. Sono stato un designer. Sono stato un project manager. Sono stato un mentore e un professore universitario. E come caporedattore di un giornale, mi capita di usare un po ‘di quelle abilità ogni giorno. Questo è come riunire tutto quello che ho vissuto per 40 anni in una posizione di lavoro.

D. Ma amate questo così tanto. Lo so.

R. Sai, se mi ferisco, io sono ancora un giornalista. Io sanguino ancora inchiostro.

D. Recentemente hai ricevuto del NPPA Jim Gordon Editor dell’anno. Qual è l’organizzazione che ha significato per te?

R. NPPA è stato importante per me in ogni aspetto della mia vita, professionalmente e personalmente. In ogni lavoro mi sono dovuto rendere parte del NPPA.  La gente non mi ha portato lontano dal nulla, mi ha insegnato e mi ha aiutato. NPPA era sia una necessità fondamentale che di lusso nella mia vita.

articolo di  James Estrin.

foto di Lauren Koski / Amarillo Globe-News


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